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CineDでは、今年も恒例の「カメラ・オブ・ザ・イヤー」を発表する。今年は「総合受賞」を選ぶだけでなく、特定のカテゴリーでも選出する。皆さんの意見もコメント欄で自由に書き込んでほしい。我々の選択に賛成でも反対でも構わない。ただし注意：審査対象はこれらのカメラの動画性能に限定する。静止画については、それを専門に審査する他のサイトに任せる。
2025年も終わりに近づいたが、今年は有名ブランドから約25台の新機種が市場に登場した。これはカメラ本体のみの数で、スマートフォンは別物だ。カメラメーカーとユーザーにとって多忙かつ実り多い年だったが、新しいカメラが自動的に優れたストーリーテラーを育てるわけではないことを肝に銘じておこう。今後も映像制作とストーリーテリングのスキルを磨き続けることを願う。
ニノ、グンター、フロリアン、ジョニーは、特に目を引いた撮影ツールを徹底的に検証した。今年の受賞機を選ぶのは本当に難しかった。優れたカメラが数多く存在するため、議論を重ねたが、ついに各部門の受賞機と総合優勝機を決定した。
2025年CineDカメラ・オブ・ザ・イヤーの4部門
- シネマカメラ・オブ・ザ・イヤー2025
- ビデオ専用カメラ・オブ・ザ・イヤー2025
- ミラーレス/ハイブリッドカメラ・オブ・ザ・イヤー2025
- スマートフォンカメラ・オブ・ザ・イヤー2025
昨年11月には、どのカメラが受賞にふさわしいか皆さんの意見を聞きたくて、アンケートも公開した。数百人が参加したが、結果は全く驚きではなかった。読者が選んだ王者は、ARRI ALEXA 35 Xtreme（シネマカメラ部門）、Nikon ZR（ビデオ専用カメラ部門）、LUMIX S1II（ミラーレス/ハイブリッドカメラ部門）、Apple iPhone 17 Pro/MAX（スマートフォン部門）だった。
ニノ、グンター、フロリアン、ジョニーが各部門のカメラを詳しく紹介する。
シネマカメラオブ・ザ・イヤー2025
候補機種は以下の通り：
- ARRI ALEXA 35 Xtreme
- ブラックマジックデザインPYXIS 12K
- 富士フイルム GFX ETERNA 55
- RED V-RAPTOR XE 8K VV
投票ではPYXIS 12Kを「ビデオ専用カメラ」カテゴリーに分類していたが、再検討の結果、本カテゴリーの方が適切と判断し移動させた。
シネマカメラ・オブ・ザ・イヤー2025 – カテゴリー優勝：RED V-RAPTOR XE 8K VV
チーム全員の意見を総合した結果、CineDはRED V-RAPTOR XE 8K VVをCineDシネマカメラ・オブ・ザ・イヤー2025部門の勝者と決定した！
CineDチームメンバーによるシネマカメラ・オブ・ザ・イヤー2025の評決
以下にチーム各メンバーの個別判断とコメントを掲載する。
フロリアン：このカテゴリーでは、ARRIがALEXA 35 Xtremeで行ったことが最も気に入った。業界最高の画質を誇るカメラを、追加料金なしでさらに向上させた点だ。ユーザーにとって素晴らしいことだ。
PYXIS 12Kは驚くほど使いやすく、高解像度とBlackmagic RAWでの撮影を好む場合には最適なカメラだ。利用可能なコーデックがこれしかないからだ。
REDは既存の8K VV V-RAPTORカメラから機能を削って価格を抑えた。買い手としてはありがたいが、V-RAPTOR XE 8K VVは革新性の面で目新しいものは何もないと思う。
富士フイルム GFX ETERNA 55の実機をまだ手に取っていないので、現時点では世間の評価以外に報告できることはあまりない。個人的には、このカメラの成功を心から願っている。何年も前から、シネマボディに富士フイルムの画質を求めてきたからだ。そして富士フイルムが実際に踏み切ったのだから、彼らには称賛を送りたい。
グンター：私にとっての勝者はRED V-Raptor XEだ。これまでで最も入手しやすいフルフレームREDカメラだ。グローバルシャッターセンサーを搭載し、優れた画質、REDのカラーパイプライン＆コーデック、さらにはProRes記録も可能だ。Zマウントでほぼ全てのレンズに対応できる点も見逃せない。唯一の欠点は、フレームレートが8K60pまたは4K120pに制限されていることだ。
ジョニー：ノミネートされたカメラはそれぞれ独自の特徴を持つが、単一の勝者を選ばねばならないため、私はRED V-RAPTOR XE 8K VVに投票した。このカメラはフラッグシップモデルRED V-RAPTOR [X]の簡素化された「エッセンシャル」版であり、拡張ハイライトなどの高度な機能を削除し、最大フレームレートを削減している。しかし基本性能は健在だ。8K解像度での記録に加え、この軽量カメラはフルフレームVVグローバルシャッターセンサー（静止画撮影ではなく映画撮影向けに設計）とREDCODE RAW内部記録を特徴とする。このクラスの機器としては非常に手頃な価格（14,995ドル）であり、同様に重要な点として、比較的柔軟なマウントオプション（Canon RFまたはNikon Zマウント）を備えている。
ニノ: PYXIS 12Kを実際に使ってみて、そのフォームファクターと驚異的なコストパフォーマンスに魅了された。センサーの性能は非常に高いが、処理能力の制約により、URSA Cine 12Kが示した卓越した結果には及ばない。とはいえ、12Kはほとんどの制作現場では過剰性能だ。だからこのカメラで8K以下を撮影する方が、95%のケースでは確実に賢明な選択だ。
ARRI ALEXA 35 Xtremeは、既に卓越したALEXA 35を、同価格帯（確かに高価だが！）でハイフレームレート対応に強化し、予想外のスペックアップを実現している。
富士フイルム GFX ETERNA 55に関しては、大型フォーマットセンサーが内部RAW記録機能の欠如を補うほどの圧倒的な画質向上をもたらすかどうかは、現時点では判断が難しい。
結局のところ、機能範囲、実際の映画制作市場での受容性、価格対性能、使い勝手といった全ての要素を考慮すると、今年のこのカテゴリーにおける選択としてRED V-RAPTOR XE 8K VVを選ぶ必要がある。前述のジョニーとガンサーが指摘した通り、REDカメラに限らず非常に良心的な価格で、トレードオフが少なく驚くべき機能を手に入れられるからだ。Zマウントを搭載している点は追加の利点だ。市場にあるほぼ全てのレンズに対応できる。
ビデオ専用 カメラ・オブ・ザ・イヤー 2025
候補機種は以下の通りだった：
- キヤノン EOS C50
- ニコン ZR
- ソニー FX2
ビデオ専用カメラ・オブ・ザ・イヤー2025 – カテゴリー優勝：ニコン ZR
チーム全員の意見を総合した結果、CineDはニコン ZRをCineDビデオ専用カメラ・オブ・ザ・イヤー2025カテゴリーの優勝機種と決定した！
CineDチームメンバーによる2025年ビデオ専用カメラ部門の評決
フロリアン：このカテゴリーでは、キヤノン EOS C50が多くの要素を備えている。ホワイトバランス、ISO、シャッタースピード専用のボタン（ユーザーボタンに手動で割り当て可能）を除けば、欠けているものはほとんどない。内蔵RAWと圧縮動画記録コーデックは非常に堅牢で、フレームレートと画質は群を抜いている。付属のトップハンドルは私にとって決定的な要素で、優れた操作性、マウントオプション、オーディオ入力と制御機能を追加している。結局のところ、より柔軟で堅牢なカメラだと考えるため、王冠はキヤノンEOS C50に授ける。
グンター：ニコンZRはコストパフォーマンス最高だ。過熱せず、IBISも搭載している。キヤノンEOS C50で最も残念なのは、IBISとファインダーの欠如だ。ニコンZRは少なくとも4インチという非常に大きな内蔵スクリーンを備えている（ファインダーは欠けているが）。FX2については、ファインダーは搭載されているが、2025年のカメラとしては利用可能なコーデックと解像度が期待外れだ。
ジョニー：業界のトレンドを考慮すると、最も重要で成長しているカテゴリーは「動画専用」カメラだ。主要カメラメーカーのほとんどがソニーFX3の成功を認めているため、信頼できるブランドからさらに多くのカメラがこの分野に参入すると予想される。今年初め、ソニーは高性能なFX2を発表した（レビューはこちら。EVF搭載は評価できる！）。しかし現時点では、キヤノンのEOS C50とニコンのZRシリーズが注目を集めており、それには十分な理由がある。確かにキヤノンEOS C50は堅実な7K解像度やオープンゲート内部RAW記録など優れた性能を持ち、実際に使用して好印象だった。しかし、この動画専用カメラカテゴリーにおける私の勝者はニコンZRだ。
ニコンはプロとアマチュア双方を惹きつけるカメラを投入した点で成功した。実際、カメラメーカーがユーザーに現行ブランドを見捨てて他社製品を購入させるという、稀な事例の一つと言える。その主な理由の一つが、ニコンZマウントの柔軟性だ。
しかし何と言っても最大の魅力は、RED R3D RAWコーデックを内部記録できる点だ。このコーデックの柔軟性と、グレーディング時に得られる優れたカラーリング効果を実感するには、実際に扱う必要があるだろう。
これに業界初の32ビット内部音声記録と大型LCD画面が加われば、特に価格帯を考慮すれば勝者は明らかだ。2,197ドルという価格設定は多くのユーザーにとって「迷う余地のない選択」と言え、当社提携販売店であるB&HやCVPでの受注数からもその人気は明白だ。
ニノ：ジョニーの上記の意見に付け加えることはあまりない。ニコンZRは完璧なカメラではない（完璧なカメラなど存在しない）、特にダイナミックレンジとラティチュード性能に関してはそうだ。しかし、たった2000ドル前後でこの性能が得られるのは、まさに驚くべきことだ。
Zマウントの柔軟性は追加の利点であり、長年内部RAWを求め続けても実現しなかったソニーEマウントレンズ所有者の不満を解消する「トロイの木馬」となり得る。
私にとって、このカテゴリーにおける明確な勝者はZRだ。今後数年にわたり、この市場で競争を真に前進させる唯一のカメラだからだ。競合他社は今や、より少ないコストでより多くの価値を提供せざるを得ない。これは我々ユーザーにとって良いことだ。
ミラーレス/ハイブリッドカメラ・オブ・ザ・イヤー 2025
候補機種は以下の通り：
- キヤノン EOS R6 III
- キヤノン PowerShot V1
- キヤノン EOS R50 V
- 富士フイルム X-T30III
- 富士フイルム X-E5
- 富士フイルム GFX100RF
- ライカ SL3 レポーター
- ニコン Z5II
- パナソニック LUMIX S1II
- パナソニック LUMIX S1RII
- パナソニック LUMIX S1IIE
- シグマ BF
2025年 ミラーレス/ハイブリッドカメラ・オブ・ザ・イヤー – カテゴリー優勝：パナソニック LUMIX S1II
チーム全員の意見を総合した結果、CineDはパナソニック LUMIX S1IIをCineDミラーレス/ハイブリッドカメラ・オブ・ザ・イヤー2025カテゴリーの優勝機と決定した！
CineDチームメンバーによるミラーレス/ハイブリッドカメラ・オブ・ザ・イヤー2025の評決
フロリアン：パナソニック LUMIX S1IIは、軽量で人間工学的設計、アクティブ冷却ボディ内に優れた機能（具体的には内部ProRes RAW、高性能位相差AF、柔軟な圧縮コーデック）を詰め込んでいる点で感銘を受けた。カメラシステムの切り替えを考えていて、明確なボタン配置と強力な機能セットを備えた使いやすいボディを必要とする人には、S1IIを推薦できる。
グンター：私にとって、明らかにパナソニックS1IIだ。パナソニックらしい、ダイナミックレンジブーストという特別な機能を含む、信じられないほどのオプションの数々を提供している。つまり、非常に良好なダイナミックレンジと高速読み出し速度（それに伴う高フレームレート）の組み合わせか、FX2レベルの低速読み出し速度と ARRI ALEXA LFレベルの卓越したダイナミックレンジの組み合わせかを選択できる。これら全てが、わずか3000ドル強の価格で実現されているのだ。
ジョニー：ミラーレス／ハイブリッドカメラ部門は今年、非常に活発だった。主要メーカー各社が意欲を示し、優れた機材を市場に投入した。次点として挙げたいのはキヤノン EOS R6 IIIだ。キヤノン EOS C50の映像性能を多く継承している。しかし個人的な部門優勝（同時に年間最優秀カメラ候補にも選出した）はパナソニック LUMIX S1IIだ。
過熱制御を改善したファームウェア更新を経て、このカメラはユーザーにとって「夢が叶った」撮影ツールとなった。高解像度動画記録から部分積層型CMOSセンサーの優れた実装まで、このカメラは輝いている。アナモフィックレンズ対応手ぶれ補正に加え、アナモフィック画像のデスクイーズ機能付きオープンゲート（5.1K、3:2）記録が必要か？ 問題ない。強化されたログ記録オプションはどうか？有料だが、ARRI Log C3への記録も可能だ。しかし最も注目すべき機能は「ダイナミックレンジブースト」オプションだろう。より広いダイナミックレンジが必要な時に使用し、ローリングシャッター性能を優先する場合はオフにできる。
ニノ: このカテゴリーには非常に多くの候補機があったが、選択は極めて容易だった。私にとっての圧倒的な勝者はLUMIX S1IIだ。パナソニックは残念ながら過去に「シネマカメラ」の製造を中止した。具体的にはバリカムシリーズとEVA1だ（「シネマカメラ」の定義自体がもはや不明確だが、この件についてはこのエピソードで長めのポッドキャスト討論を参照：英語）。しかしある意味で、彼らは市場で最も機能充実した映像制作者向けミラーレスカメラを生み出した。ダイナミックレンジブーストモードによるALEXA Mini LF並みのラティチュード、内部ProRes RAW記録、6K60p、オープンゲート、ファインダーを備え、ほぼ完璧だ。確かに深刻な過熱問題の報告もあったが、最新のファームウェアアップデートで多くのユーザーは解決しているようだ。これら全てが約3,000ドルで手に入るのは驚異的だ。
スマートフォンカメラ・オブ・ザ・イヤー2025：iPhone 17 Pro / Max
ニノ: Androidスマートフォンも画質向上に努めているが、プロ仕様の動画撮影において、Appleはセンサー性能を最大限に引き出すLogモードを提供する唯一の存在だ。我々は現在iPhone 17 Pro / Maxの実機テスト中であり、DGOに似た「特殊処理」が様々なレベルで発動しているようだが 、それでも2025年のスマホ動画性能において、これらの機種が頂点に立つことは明らかだ。その主な要因はApple Log 2モード、ブラックマジックデザインのようなアプリ開発者にAPI経由で動画技術を完全に制御させる開放性、そして前世代から大幅に向上した望遠カメラにある。
ジョニー：スマホ撮影の真の強みを引き出すには、まだ道半ばだ。現時点では「手元にあるカメラが最高のカメラ」という位置付けだ…それでもログ画像プロファイル（Apple LOG 2）とProRes RAW内部記録機能は大きな強みだ。どういうわけか、Appleはここで止まらないような気がする…
総合部門 今年のカメラ賞受賞 – パナソニック LUMIX S1II
今年は数多くの優れたカメラがリリースされ、最優秀機の選定は困難を極めた。有力候補の中から、パナソニック LUMIX S1IIが2025年のカメラ・オブ・ザ・イヤーに選ばれた。パナソニックの才能あるチームが成し遂げたこの傑作に対し、心からの祝福を送る。同社の今後の取り組みを心待ちにしている。楽しみなヒントとして、ソニーFX3、キヤノンEOS C50、ニコンZRといったモデルと肩を並べる、映像特化型の「シネマカメラ」を我々は待ち望んでいる。期待を超える成果は常に歓迎すべき驚きだ。
