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当社のラボテストの読者は、新しい LUMIX S1II の最初の生産ファームウェアで、5.8K ProRes RAW と DR Boost 「ON」を使用した場合にバグが見つかったことをご存じだろう。2 つの ISO 値が 1 つの画像に正しく統合されていなかった。今回、パナソニックは主にこのバグに対処した新しいファームウェアをリリースした。そこで、パナソニック LUMIX S1II ラボテストを再度行った。
LUMIX S1II の最初のラボテスト（こちら）では、内部圧縮コーデックと APS-C モードの ProRes RAW を組み合わせたダイナミックレンジブーストモードの新実装の可能性を確認できた。今回は、フルフレーム 5.8K ProRes RAW DR ブーストモードを評価する。
新しいファームウェア実装でもローリングシャッター値は変更されていないため、フルフレームDR Boost「ON」実装の最大の欠点を指摘しておかなければならない。2つの異なるISO値が1つの画像に結合されるため、読み出し時間がDR Boost「OFF」時の2倍以上遅くなる。これは27.5msという、正直言ってかなり悪いローリングシャッター値だ。
しかし、これはデュアルゲイン出力センサーではよく見られる現象で、例えば キヤノンC70 でも同様の動作が見られた（ラボテストはこちら）。
ISO 1000（DRB「ON」）でのダイナミックレンジ（5.8K ProResRAW使用）
いつものように、ProRes RAWファイルをV-Logに変換するためにFinal Cut Proを使用し、その後IMATESTで分析した。ダイナミックレンジのテスト方法はこちら。
Xyla21チャートを撮影し、以下の波形プロットを得た：
ノイズフロアから13、場合によっては14ストップ上にあることが確認でき、さらにノイズフロア内に15番目と16番目のストップが存在している – 非常に印象的だ。
IMATESTもこの結果を確認している。
信号対ノイズ比（SNR）が2で12.9段、SNR = 1で14.2段の値が得られている。また、上の図の中央にある青い「14.2」の線の上にもさらに3段分が確認できる。これらは、以下のラティチュードテストで役立つはずだ。
これらの結果は非常に印象的で、特にRAWコーデックとしては驚くべきものだ。また、右下隅の「ノイズスペクトル」グラフでは、高周波数域でも振幅が良好な値を示しており、内部ノイズリダクションをほとんど施さなくても詳細な画像が得られることがわかる。
LUMIX S1の5.8K ProResRAW（DR Boost「ON」）における露出ラティチュード
これで問題なければ、ラティチュードテストで12ビットRAWコーデックの真の性能を確認できるはずだ。ラティチュードとは、過露出または露出不足の状態でベース露出に戻した際に、カメラが詳細と色を保持する能力を指す。このテストは、カメラのイメージパイプラインをハイライトだけでなく、特にシャドウ部分で絶対限界まで押し上げるため、非常に示唆に富むものだ。
通常通り、ラティチュードテストはDaVinci Resolveで実施するが、ProRes RAWのサポートがまだないという問題がある。そのため、通常はRAW Converterアプリを使用して、PRRファイルをDaVinciで使用可能なCinema DNG形式にトランスコードする。しかし、このアプリはカメラを認識しなかったため、ファイルのトランスコードができなかった。そのため、ファイルをFinal Cut Proで12ビットProRes XQ 4444ファイルに変換し（露出スライダーで露出を調整し、その後ISOも調整した）、DaVinci Resolveにインポートした。
当社のスタジオのベース露出は、任意に設定した値で、被写体の額の部分の波形モニター上の（未グレーディングの）輝度値が約60%になるように設定している。
ここから、5段分のオーバーエクスポーズを行う：
額の赤チャンネルはクリッピングの境界線上にありながら、まだ保持されている。
次に、ZEISS Compact Prime 85mm T1.5の絞り値を1段ずつ絞ってT8まで絞り込み、シャッター速度を2倍に設定して露出を下げる。すべてのファイルは、Final Cut Proでファイルを開発する際、露出スライダーとISO設定を変更してベース露出レベルに戻す。
一般的に、ProRes RAWファイルには目立たないノイズがあり、非常に良い印象を与える。3段の露出不足でベースに戻した際、初めて画像に微細なノイズが現れ始める：
現在、露出ラティチュードは8段（5段オーバー、3段アンダー、ベースに戻した状態）に達している。この点は、一般的にフルフレームのコンシューマーカメラが画像が崩れ始めるポイントだ。
しかし、LUMIX S1IIは違う。4段アンダー露出でベースに戻した画像は次のように見える：
画像全体に広がった細かいノイズは、DaVinci Resolve 19で簡単に除去できる：
驚くべきことに、この時点で露出ラティチュードは9段に達しているが、画像はまだ良好だ！水平や垂直の線、大きなクロマノイズの斑点もない。色も完全に維持されている – これが12ビットRAWの力だ！
10段まで押し込めるか？これができるフルフレームカメラは、ARRI Alexa Mini LF（ラボテスト こちら）と、10段に迫る性能を発揮したソニーBURANO 8K（ラボテスト こちら）だけだ。
ノイズリダクションの結果は次の通り。
ポストプロダクションでルミナとクロマノイズを除去するのは、画像のシャープネスを大きく損なわずに難しいが、この画像はまだ使える！センサーの性能は確実にARRI Alexa Mini LFレベル（ただし、27.5msのローリングシャッターという弱点があるが、Alexa Mini LFは7.4msだった）。全体的に色は まだ保持されているが、画像はわずかに緑がかった色調になっている。
次に11ストップに進んでみよう。
現在、ノイズが至る所に広がり、画像を損なっている。ノイズリダクションの効果を確認しよう – Resolveで3フレームのテンポラルNRとULTRA NRを使用し、ルマ値を高く設定した結果、画像の詳細に影響が出ている。
まだある程度は問題ないが、3フレームの時間軸ノイズリダクションは、ゴーストが現れ始めるため、動画としては限界に近い。静止画の方が動画像より良い結果となっている点も同様で、動画では画像内に大きなクロマノイズの斑点が浮遊していることが明らかになっている。また、顔の影の部分は、画像の詳細を破壊せずに除去できないクロマノイズで破損している。
まとめ
パナソニックの新しい LUMIX S1II カメラに搭載された内部 12 ビット 5.8K ProRes RAW 実装の DR ブースト「ON」モードは、私の期待を遥かに上回った。RAWモードとして優れたダイナミックレンジ値を示すだけでなく（通常、RAW画像パイプラインで内部ノイズ低減がほとんど行われないため、DR値は低くなる）、ラティチュードテストで高いポテンシャルを発揮する。ベース露出から5段のオーバー露出と5段のアンダー露出が可能で、10段の露出ラティチュードを確保し、11段まで調整の余地がある。
初めて、当社の標準ラティチュードテストでARRI Alexa Mini LF（ラボテストはこちら）と肩を並べる消費者向けフルフレームカメラが登場した。LUMIX S1IIは、重いシャドウリフトが必要な場合でもノイズリダクション後も残る、細やかで心地よいノイズパターンを備えた非常に堅牢な画像パイプラインを特徴としている。これらすべてを大きな色シフトなしに実現している。そのため、他のすべての消費者向けフルフレームカメラだけでなく、URSA Cine LF 12K（ラボテストはこちら）やRED V-Raptor [X]（ラボテストはこちら）、ソニー BURANO（ラボテストはこちら）など、完全に異なる価格帯のプロフェッショナルカメラをも上回っている。
ただし、この性能には代償がある。それが読み出し速度の遅さで、フルフレームモードでは27.5msのローリングシャッター効果が発生する（DR Boost「ON」時。 「OFF」時は12.7msと良好）。ただし、優れたカメラ内手ブレ補正（IBIS）が、多くの撮影シーンでローリングシャッター効果を大幅に軽減する。ProRes RAWでは、APS-Cモードが適切な妥協点となるだろう。フルセンサーのポテンシャルをクロップし、ローリングシャッターは18.7msとなり、より厳しい撮影シーンでも扱いやすい。
