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ソニー FX2 は今年5月末に発表され、当サイトでもニュース記事とレビューを掲載した。今回このモデルのラボテストを実施した。
詳細なスペックは、こちらの記事を参照いただきたい。また、レビュー＆ミニドキュメンタリーもこちらで確認できる。要約すると、主なスペックは以下の通りだ。
- センサーと解像度： 33メガピクセルセンサー。オーバーサンプリングによる4K（最大7K/30P記録）および4K/60P（S35クロップ）に対応。
- 記録フォーマット： S-Log3およびS-Cinetoneオプション付き4:2:2 10ビット記録、HDMI経由の外部16ビットRAW動画記録。
- ISOとダイナミックレンジ： S-Log3撮影時、ベースISO設定ISO800とISO4000のデュアルゲイン構造。
7Kからのオーバーサンプリング4Kはかなり良好な画質だ。したがってノイズ特性に優れた、クリーンで詳細な4K映像が得られるはずだ。まずはローリングシャッターから確認する。
ローリングシャッター
300Hzストロボライトを用いた結果は以下の通り。
フルフレーム4K撮影時：27.5ms（数値が小さいほど良い）。残念ながらこれは悪い結果であり、テストランキングの最下位だ。APS-Cクロップモードでは結果が改善され、12.8msとなる。
ISO800および4000におけるソニーFX2のダイナミックレンジ
まず、Xyla21チャートを用いた波形プロットを確認しよう（ダイナミックレンジのテスト方法はこちらを参照）。ISO800でフルフレーム4K SGamut3.Cine / Slog3を撮影した場合の結果だ。
ノイズフロアより13段分、ノイズフロア内に14段目を確認できる。IMATESTは以下の結果を示した
信号対雑音比（SNR）2で12.4段、SNR=1で13.5段のダイナミックレンジが得られる。フルサイズセンサーとしては良好だが特筆すべき結果ではなく、7Kからのダウンサンプリングが寄与している。ただし、右下の「ノイズスペクトル」グラフが示すように、無効化できないノイズリダクションが作用している。高周波数域の振幅は急速に0.2未満まで低下する。これは上の波形グラフでも確認でき、ノイズフロアは非常にクリーンに見える。
上記のIMATEST結果の中央グラフは重要だ。ノイズフロアには追加の段差（青色の「13.5」ラインより上）が存在する。ラティチュードテストにより、追加のポスト処理でこれらを「実用化」できるか否かが明らかになるだろう。
ISO4000では、ダイナミックレンジはSNR=2/1で12.1/13.2段に低下する。ここでデュアルネイティブISOセンサーの強みが現れている。ISO値を800から4000に上げても、ダイナミックレンジは実質的に損なわれない（実際、0.5段未満の低下だ）。非常に良好だ。
ISO800における露出ラティチュードテスト
前述の通り、ラティチュードとは露出オーバー／アンダー時に、ベース露出へ戻す際に細部や色調を保持するカメラの能力を指す。このテストは各カメラを絶対限界まで追い込むため、ハイライトだけでなく、主にシャドウ部分において非常に示唆に富む。
チャートやIMATESTが絶対的（客観的）な数学的数値を提供するのに対し、このラティチュードテストは、スタジオで画像の実用性を検証する実用性の実験だ。
全てのラティチュードショットはISO800で撮影。4K 10ビット 4:2:2 XAVC圧縮コーデックを使用し、SGamut3.Cine / SLog3を適用。最初のノードでカラースペース変換（CST）をDaVinci Wide Gamutへ適用し、調整ノードを経由した後、最終的に別のCSTでDaVinci Wide GamutからRec.709へ変換し、ファイルをRec.709空間へ変換した。
当スタジオのベース露出は（任意に）波形モニター上で被写体の額が（未グレーディングの）輝度値60%となるように設定している。
ここから4段オーバー露出で撮影する。ベース画像に戻すと次のようになる。
被写体の額は問題ないが、カラーチェッカーでは例によって一部パッチがクリップしている。
次にZEISS 85mmT1.5 CP2レンズの絞り値を下げ、露出不足状態にする。T8以降、シャッター速度を倍増させる。
3段アンダーでベース画像に戻すと、以下の画像が得られる（現時点で露出ラティチュードは7段分ある）。
ノイズレベルは良好で、ポスト処理でのノイズリダクションは不要だ。
4段アンダー（ラティチュード8段分）ではノイズレベルが上昇するが、ノイズリダクションで容易に除去できる。
さて、一見問題なく、（動画）画質も良好に見える。しかし、ソニー製カメラではこれまで見られなかった問題が発生している。それは画像を横断する線状の分裂現象で、左側の白紙下部から水平線として現れ、画面右側まで伸びている。この現象は、ラージフォーマットの富士フイルムGFX100II（ラボテストこちら）など、他の高解像度カメラセンサーでも確認されている。
この現象は、センサーの画素密度が非常に高く、電気的電荷が隣接画素に影響を与える場合に発生する（このケースでは、灰色の背景から白い紙への急激な水平方向の遷移が原因で水平線が生じている）。
したがって、画像下の4段分はノイズ/復元性能の観点では非常に良好に見えるものの、画像下端の水平方向の問題は無視できない。このためソニーFX2の露出ラティチュードは7段分に制限される。
これは残念なことだ。そうでなければ、ノイズリダクションの有無にかかわらず、この画像をさらに9段分の露出ラティチュードまで押し上げることが可能だからだ。
ノイズは除去可能で、画像も比較的良好な状態を保っている。センサーの水平線による画像の回復不能状態さえなければ使えるのだが。
参考までに、10段のラティチュード（6段のアンダー露出）を戻した画像と、DaVinci Resolve 20.2.2でノイズリダクションを適用した同画像を以下に示す。
Image credit: CineD被写体の顔の影の部分は良好だ。肌の色がまだ保たれていればの話だが。10段のラティチュードでは、もはやそれは不可能だ。
したがって、センサーの水平線問題がなければ、ソニーFX2の露出ラティチュード性能は9段と評価できる（内部圧縮10ビットコーデック使用時）。RAW 12ビットコーデックならさらに性能が向上するだろうが、ソニーαやFXシリーズのカメラでは（内部的に）利用できない。
この結果（許容できないセンサーの水平線問題を無視すれば）は、最近テストしたフルサイズコンシューマーカメラ、例えばソニーA9III（ラボテストはこちら）やキヤノンR1（ラボテストはこちら）と同等と言える。現在この分野で明らかにトップを走っているのはパナソニックLUMIX S1II （ラボテストはこちら）が群を抜いており、10段の堅実な露出ラティチュードを示した。DRブーストモード「オン」時の内部12ビットProRes RAW使用時には11段に迫る余地すらある。ただしLUMIX S1IIでは、この性能向上の代償としてローリングシャッターが27.5msに増加する。これはソニーFX2と同値である。最近テストしたニコンZR（ラボテストはこちら）は8段の露出ラティチュードを示した。
したがって、パナソニックS1IIは、同じローリングシャッター速度のソニーFX2と比較して、水平線やその他のアーティファクトなしに、3段も優れた露出ラティチュードを実現しているのだ。
まとめ
当社のラボテスト結果では、ローリングシャッター性能は平凡だが、ダイナミックレンジはかなり良好だ。7段（センサーの水平分割線が現れない範囲）およびセンサー問題を無視した9段というラティチュード結果は、最近のソニー製コンシューマーカメラの画像パイプラインが大幅に改善されていることを示している。ソニーA1とA9IIIは内部10ビットコーデックで既に9段を達成していたが、ソニーa7IV (ラボテストはこちら)は大きな色ノイズの斑点に悩まされ、実用的なラティチュードは7段に制限されていた。
しかし、センサーの問題は画像を台無しにするため無視できず、早急な修正が望まれる。
