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ブラックマジックデザインの PYXIS 12K カメラがCineD本社に到着した。ブラックマジック URSA Cine 12K LFカメラに続き、同じ12Kセンサーを搭載した小型ボックス型モデルだ。
約1年前、 CineDではURSA Cine 12K LFのラボテストを行った。コストパフォーマンスで新たな基準を打ち立て、ダイナミックレンジでは卓越した数値を記録した。今回、全く同じセンサーながら異なる信号処理機能が、はるかに小型化されたPYXISボディに実装された。このボディには既にBlackmagic Cinema Camera 6Kの6Kセンサーが搭載されていた。
PYXIS 12Kは4月のNAB 2025で発表された。詳細なレビューはこちら。
PYXIS 12Kのローリングシャッター
ローリングシャッター測定のため、従来通り300Hzのストロボ光を用いて黒/白バーのペアを可視化した。ブラックマジックデザインは既にフォーラムで全センサーモードのローリングシャッター値表を公開しており、我々の測定値と照合した結果、非常に正確であることが確認された。
例えば12K 3:2オープンゲートモードでは24.1ms（数値が小さいほど良い）となり、最近のハイブリッドコンシューマーカメラと比較すると高めだ。URSA Cine 12Kの値の2倍でもある。
この新しいセンサー設計（RGBW）の興味深い点は、8Kや4Kといった低解像度モードに切り替えると読み出し速度が大幅に向上することだ。8Kオープンゲートモードでは13.5msという非常に良好な値を得られる。
PYXIS 12KカメラのISO800におけるダイナミックレンジ
ダイナミックレンジのテスト方法はこちら。
全てのダイナミックレンジ測定結果は、Blackmagic RAW 3:1モードでISO800、利用可能な最高ビットレートで撮影された。ファイルはDaVinci Resolve 20.3のカメラRAWタブ（Wide Gamut Gen 4 / 5とFilm Gen 5を使用）で現像された。それでは、12Kタイムライン上の12K 3:2オープンゲートモードのウェーブフォームプロットを見てみよう。
ノイズフロアから13段、いや14段のダイナミックレンジが容易に確認できる。非常に良好な結果だ。ただし14段目は、URSA Cine 12K LFで見られたものよりやや弱い印象だ。
IMATESTはSNR=2で12.8段、SNR=1で14.2段を示した。これは非常に良い結果だが、興味深いことに異なるセンサーモード間ではURSA Cine 12K LFより約0.3段劣る。
カメラを8Kモードに切り替えると、以下の結果が得られた：
SNR=2/1で12.3/13.9ストップとなった。URSA Cine 12K LFの12.6/14.2ストップ（SNR=2/1）と比べ、ここでもわずかに劣る。
非常に興味深いことに、4Kフルフレームセンサーモードでは最高ダイナミックレンジスコアを記録する。このモードでは、PYXIS 12KはSNR=2/1で13.2/14.6ストップを達成した。
その他のセンサーモードにおける全結果はCineDデータベースを参照されたい。
ISO800におけるPYXIS 12Kの露出ラティチュード
ラティチュードとは、露出オーバーやアンダー時に詳細や色調を保持し、ベース露出に戻すカメラの能力を指す。以前、我々は標準スタジオシーンにおいて被写体の顔に（波形における）輝度値60%という任意の基準値を設定した。このCineDベース露出は、各カメラのコード値分布やLOGモードの差異に関わらず、全テストカメラの比較基準を得るのに役立つはずだ。
ファイルの開発は、DaVinci Resolve 20.3のRAWタブで行い、Blackmagic LUT（Blackmagic Gen5 Film to Video）を使用してRec709空間に変換する。奇妙なことに、従来の手法であるカラースペース変換（CST）でDaVinciワイドガマットに変換後、全調整を行い、さらにCSTでRec709に変換する手順では、5段のアンダー露出で黒がクリップし始めた。
ラティチュードテストでは、まずスタジオ照明を調整する。被写体の人物の額部分で赤チャンネルがクリップ寸前になるよう、T1.5・シャッター1/25秒に設定する。これはベース露出より3段明るい状態だ。その後、ポストで再びベース露出まで下げると以下の画像が得られる：
比較のため、ベース露出は次の通り（ポスト処理なし）。
次に、レンズの絞り値を1段ずつ絞り込み、T8まで調整する。そこから先はシャッター速度を半減させ、1/50秒、1/100秒とさらに露出不足を増加させる。
5段分の露出不足状態（ベース露出に戻した状態）に進む。ここで初めて色調の変化が現れ始め、ノイズが顕著に目立つようになる。
現在8段分の露出ラティチュードに達しており、ポスト処理でノイズリダクションを施して整える必要がある。
興味深いことに、上位機種であるURSA Cine 12K LFと比較すると色調が若干異なる。
URSA Cine 12K LFはよりピンクがかった外観であるのに対し、PYXIS 12Kの画像は全く同じ現像設定を使用しているにもかかわらず、より黄色みが強い。このためPYXISでは視覚的に好ましくない彩度ノイズの発生も目立つ。一般的にURSAとPYXISの画像では、画像全体に大きな彩度ノイズの斑が浮遊している。
この大きな斑状の彩度ノイズこそが、6段のアンダー露出で限界に達する理由だ。
画像全体に粗い斑状の彩度ノイズが浮遊し、ノイズリダクションを施しても他の不要効果（解像度低下やプラスチックのような肌質）を生じさせずに除去するのはほぼ不可能だ：
上記のように、時間軸ノイズ低減には3フレームが使用され、色ノイズ低減（空間NR）には明らかに限界値に近い大きな数値が設定されている。
露出ラティチュードは9段に達している。ただし、良い点として、縦横の縞模様がわずかに現れ始めた程度だ。これは好ましい兆候だ。過去の同社のカメラでは、この現象や固定パターンノイズに悩まされていたからだ。
個人的にはBlackmagic URSA Cine 12K LFの方がやや良好だったと思うが、当ラボテストで各自比較してほしい。
参考までに、7段アンダー露出した画像を示す。
ノイズリダクションでは救えない状態だ。
では他機種との比較はどうだろうか？PYXIS 6K版より約1段優れた露光ラティチュードを持つ。しかしパナソニック LUMIX S1II は露出ラティチュード10段（DRブーストOFF時は9段）を記録し、11段に迫る余地がある（ラボテストはこちら）。ARRI ALEXA Mini LF（ラボテストはこちら）と同様だ。最近テストしたキヤノン EOS R1（ラボテストはこちら）も露出ラティチュード9段を記録している。
依然として群を抜いてトップはARRI ALEXA 35（ラボテストはこちら）で、12段の露出ラティチュードを誇る。ただし当然ながら、このカメラは全く別の価格帯にある。
まとめ
PYXIS 12Kは、当社のラボテストにおいて堅実ではあるが特筆すべき結果ではない。優れた解像度とGen 5カラーサイエンスを提供する一方、ローリングシャッター読み出し速度が2倍であるため、フレームレートは上位機種であるURSA Cine 12K LFの約半分だ。8K/4Kモードに切り替えると、ローリングシャッターは非常に良いが特筆すべきものではない。ダイナミックレンジの結果は非常に良い。
露光ラティチュードは9段に達したが、2025年では同価格帯の他機種がこの数値を凌駕している。
しかし総合的な完成度は依然として高い。ブラックマジックデザインのシステムに完全に統合され、DaVinci Resolve Studioライセンス付属、コンパクト設計、同社製アクセサリーによる豊富なカスタマイズ性も備えている。
