ニコン ZR とDZOFILM Vespid 2レンズレビュー

Johnnie Behiri2025.10.30

購読する レビュー - レンズ

ニコン ZRは好評裏に現在出荷中だ。我々この小さなカメラも検証している。既に多くのことが語られているが、我々はそれが誇大広告に見合うものか、あるいは輝かしいマーケティングの約束に及ばないかを確かめたかった。このニコンZRレビューでは、REDのR3Dファイルの「画質」と「一般的な使い勝手」について検証する。

本題に入る前に、ニコンZRレビューの一環として、こちらでニコンZRのラボテストを実施している。さらに重要な点として、我々はR3Dファイルの実装に関する疑問をニコンに投げかけ、回答を得た。

ニコンZRカメラはIBC 2025のベスト・オブ・ショーアワードを受賞した。DZOFILM Vespid 2レンズも同様だ。従って、これらを組み合わせて性能を確認するのが当然の流れだった。このレンズに一節を割いたのは、このニコンZRレビューの一環として、上記のミニドキュメンタリーを撮影するのに使用したからだ。

ニコンZRレビュー：基本編

2025年9月現在、ニコンZRの登場により、同社はZ CINEMAシリーズを誇らしげに発表している。この新たなフルフレーム6Kカメラは、REDとニコンの協業の成果だ。簡単に振り返ると、2024年3月にREDはニコンに買収され、その後は周知の通りだ。

今回の新製品の最大の特徴は、REDのR3D RAWコーデック（NE版）の実装だ。ニコン独自のN-RAWやAppleのProRes RAWと並んで搭載されている。どのRAWコーデックがこのカメラで最適に実装されているかはさておき、上記の動画ではR3D NE RAW記録を使用した。その結果が非常に気になったからだ。

三種類のRAW動画記録に加え、ZRは32ビット浮動小数点内部オーディオ記録、ファンレス冷却システム、4インチLCDモニタを搭載した初のカメラとして知られている。いずれも優れた機能だが、続きを読んでほしい。

長年カメラをレビューしてきた者として、メーカーがマーケティング部門に製品発表の主導権を握らせているのを見ると、非常に腹が立つ。今回のケースでは、ニコンは（既に高性能な）Z6 IIIを再パッケージ化し、EVFを削除、新たなRED RAWコーデックを追加（既存のNikon N-RAWとは大きく異なるとしている）し、前述の通り大型LCD画面を搭載するとともに、内部32ビット浮動小数点オーディオ録音機能を実現したように見える。さらにニコンは、15段以上のダイナミックレンジと「シネマ品質」（公式発表より引用：「シネマ、ハイエンド制作、クリエイター向けに設計」）を約束している。ダイナミックレンジ、ラティチュード、ローリングシャッターの結果については今月後半のラボテストで触れるが、現時点で公式製品ページにおいて「シネマ」という言葉が重要な役割を担っている（「Z CINEMAシリーズ」「シネマカメラ」「シネマティック」「シネマティックモード」）ことから、ニコンはZRの映像制作向け機能を強調しているようだ。では問おう：そもそも「シネマカメラ」とは何か？

「生まれながらのシネマティック」― シネマカメラの定義

シネマカメラを定義する最も簡単な方法は、プロがハイエンドな映画制作に採用し、大スクリーンに映し出されるかどうかだろう。このカメラは完全に新製品なので、その展開は今後の見守りが必要だ。私は映画撮影は目指していないが、このカメラには市場にある他の製品と区別される「CINEMA」要素は何もない。だから、これを手にすれば偉大な撮影監督になれるなんて期待するべきではない。近道などないのだ。物語の構成、照明、レンズ、フィルター、カメラワーク、これら全てが特定の映像表現を実現する要素となる。カメラ（どのカメラでも）は、それらを実現するための単なる道具に過ぎない。性能に差はあるが、ニコンには「born Cinematic」というキャッチコピーをもっと明確に説明してほしい。何しろ「シネマカメラ」を名乗るなら、真の24p、オープンゲート、アナモフィックレンズ対応、フルサイズHDMI、フェイクカラー表示（一部を挙げれば）といった基本機能など、プロが求める要素が欠けている。

本カメラの本質に触れるべく、現場でカメラを扱う際に重要な三点は画質、接続性、柔軟性だ。このニコンZRレビューでは、あくまで個人的な所見であることを前提に、カメラがこれらの項目でどう評価されるか見ていこう。

画質

このカメラから得られる画質は、私の意見では素晴らしい。ASUS ProArt 6KディスプレイPA32QCV（レビューはこちら）で撮影した画像を見ると、撮影と後処理をうまくこなせたと感じさせる。とはいえ、動きのリズムに関して一つ気になる点がある。説明が難しいのだが、25pで撮影し（シャッター角を180°に設定していても）、映像が「滑らかすぎる」ように見えるのだ。職場の同僚に映像を見せても、気にするのは自分だけだった。単なる個人的な印象かどうかは、カメラが広く流通してから明らかになるだろう。

高フレームレート撮影では良好な結果が得られた。DXクロップモードの4K 119.88pを25pタイムラインで6Kにアップスケールすると非常に良好な画質だった。また、シャッター速度を頻繁に変更する際の調整を回避できるシャッター角度オプションが搭載されている点も特筆すべきだ。

デュアルベースISO設定（800と6,400）により、変化する光環境下での撮影でもノイズの少ないクリーンな映像が得られる。

要約すると、Imatestチャートを見るのと実際の映像を見るのは別物だ。現時点では見た目に満足しており、ラボテストがこの印象を裏付けることを期待している。

接続性

ニコン ZRはこのカテゴリーで比較的低評価だ。主な理由は、マイクロHDMIコネクタを採用した点にある。これは明らかに制約となる。

さらに、ソニーFX3、FX30、FX2やキヤノンEOS C50のようなマウントポイントも存在しない。究極の解決策は、カメラをケージに取り付けることだ。これはカメラグリップが細すぎて握りにくいという根本的な問題も解決する。幸い、私は新しいSmallRig/Nikon ZRケージを持っていた（設計上の改善点は必要だが、それ以外は素晴らしいケージだ）。結論として、ビデオ撮影者なら、このカメラにケージを取り付けたら、二度と外すことはないだろう。

ちなみに、正しいフレーミングと適切な露出設定のためにEVFを必要とする従来型撮影者にとって、このケージは外部EVF（Kinefinity Eagle HDMI）をカメラに確実に固定・装着する上で不可欠だった。詳細は後述する。

柔軟性

「カメラの柔軟性」を言葉で説明するのは難しいが、私が目指すのは「どちらがどちらのために働くか」、つまりカメラのために自分が働くのか、それともカメラが自分のために働くのかを見極めることだ。この点において、ニコンZRはフィールドカメラとして十分な柔軟性を提供するが、限界がないわけではない。コンパクトな設計は、移動撮影、ジンバル作業、手持ちセットアップでの扱いやすさを実現している（ただしカメラのIBISは弱く、前述の通りバランスを改善するにはケージが必要だ）。メニューシステムは直感的で、カスタマイズ可能なボタンは数が限られているものの、頻繁に使用する設定への素早いアクセスを可能にする。

Zマウントのおかげでレンズ互換性も高い。ネイティブレンズを使えば優れた光学性能が得られるが、例えばソニーユーザーが移行したい場合でも、「Eマウントレンズ」から「Zマウントボディ」へのアダプターが広く入手可能だから容易だ。私の場合、NiSI「PL」→「Z」アダプターを使用することで、DZOFILM Vespid 2レンズを問題なく使えた。

このカメラで非常に役立つ機能は、右上部に配置されたズームレバーだ。PLレンズ使用時にフォーカス確認する作業が格段に速くなる。

また、ボタン一つで瞬時に電源が入る点も気に入っている。REDカメラのような遅い起動時間を継承していないのは嬉しい限りだ。

このカメラの記録コーデックも特筆に値する。3種類のRAW形式、ProRes HQ、H.265 8ビット/10ビット、H.264 8ビットから選択可能だ。ただしH.265圧縮記録フォーマットは全て4:2:0で、予想される4:2:2ではない。ラボテストでは、H.265使用時にノイズリダクションが過剰に働くことが判明した。この仕様の価値には疑問が残る。要するに、日常的な撮影に適した「中程度の」コーデック、つまり適切に実装されたH.265が明らかに不足している。この点だけで、カメラの汎用性が損なわれている。良い点としては、RAW撮影時にMP4 1080pプロキシファイルを自動記録する機能が挙げられる。これは編集の迅速化や、ほぼリアルタイムでの素材共有に非常に役立つ。

全体として、このカメラは様々な撮影シーンに対応できる。プロのシネマ用途の全てをカバーするわけではないが、インディペンデント作品、ドキュメンタリー、個人制作などには十分な柔軟性がある。

4インチLCD画面と32ビット浮動小数点オーディオ

4インチLCD画面と32ビット浮動小数点内部オーディオ録音は、別途項目を設ける価値がある。

4インチLCD画面：この画面は映像やメニューを「全体的に」確認できるため、非常に歓迎すべき進化だ。外部モニターのコストを節約できるだろう。しかし、私のような伝統的な中年カメラマンにとっては不十分だった。明るい日中は、REC709 LUTオプションを必ず「オン」にしておくこと。そうしないと、フォーカスの判断が依然として困難だ。また、外部マイクやヘッドホンを接続すると、液晶のチルト機能が制限される点に注意が必要だ。

32ビット浮動小数点内部オーディオ録音: ニコンはミラーレスカメラにこの機能を実装した初のメーカーだ。パナソニックが先行していたが、それはオプションの着脱式XLRハンドグリップが必要だった。この解決策は、特にワンマンカメラマンの移動撮影において、音声収録の安全策となる。ただし、ワイヤレスオーディオは送信機本体に32ビット浮動小数点で記録できるものの、ほとんどの場合、受信機へ32ビット浮動小数点で送信することはできない。私が知る限り唯一の例外はHollylandのLARX MAX 2で、カメラに接続した受信機へ32ビットオーディオを送信できる。とはいえ、適切なバックアップ記録を維持し音声ドロップアウトを避けるには、送信機側で32ビット浮動小数点形式で記録するのが最善策だ。今後のオーディオ機器がこのカメラ機能をより良くサポートすることを期待したい。

.R3D NEファイルの編集とニコンによる疑問解消

多くの点で、ニコンZRは「幻想」を売っている。R3D NE RAWコーデックの実装は、映像が「そのまま」驚くほど素晴らしいと人々に思わせるかもしれない。現実は異なるが、流れに乗ろう。REDカメラを購入せずにRED RAWファイルを探求したいユーザーにとって、このカメラは良い入り口だ。R3Dファイルを初めて扱うなら、コンピューターの更新を確認し、REDCINE-X Pro（現在MacとWindows向けにR3D NEをサポート）と、こちらから無料のREDクリエイティブLUTセットをダウンロードできる。最新のDaVinci Resolveをインストールするか、Adobe Premiereのベータ版（現在.R3D NEファイルには必須）を使用する。Premiere使用時は「メディアブラウザ」経由でニコンフォルダ全体をインポートする必要があるなど、多少の学習が必要だが、私のノートPCでは再生はスムーズだった。

ニコンへの質問と回答

Adobe Premiere Pro（ベータ版）がN-RAWファイル（.NEV）の色空間をREDWideGamutRGB、カラーカーブをLog 3G10と認識することについて、N-RAWがRED NEと同一かどうかニコンに問い合わせたところ、以下の回答を得た：

「Adobe Premiere Pro（ベータ版）でN-RAW（.NEVファイル）を開くと、REDカラースペースで解釈されることを認識しています。この問題に対処するため、ニコンはN-RAWファイル向けにREDカラースペースLog3G10からN-logへ変換する『ログ変換用LUT』を提供します。このLUTは2025年10月末までに提供予定です」

また、FFmpegが.R3Dファイルを「NIKON RAW」と識別する理由についてもニコンに問い合わせた。回答は以下の通りだ。

「RED社が表明している通り、R3D NEファイルはREDシネマカメラと同様にIPP2パイプラインで処理されます。ISO値が類似して見える場合でも、R3D NEファイルはREDのアプローチに基づく高度なRAW画像処理を採用しています。詳細は以下を参照ください: https://support.red.com/hc/en-us/articles/45719402183059-R3D-NE-and-the-Expansion-of-REDCODE-RAW

また、動画ファイルのメタデータに記載される「NIKON RAW」は、ニコングループが提供するRAWファイルの総称である点にも留意ください。

まとめ

298,800円という価格で、このカメラは優れた買い物だ。R3D NE RAWファイル使用時の映像品質には非常に満足している。今後の展望として、多くのユーザーは24pやオープンゲート、アナモフィック機能を追加するファームウェア更新に有料でも応じるだろう。次世代機では、移動撮影に適したボディ設計が求められる。最後に、Nikon Z6 IIIユーザーにとってZRへの乗り換え理由は少ない。他ブランドからの乗り換えユーザーには、この価格帯で十分魅力的な選択肢だ。

ただ、ニコンのマーケティング部門には一歩引いて、カメラの説明をもっと「地に足をつけた」ものにしてほしい。プレスリリースの中で「CINEMA/CINEMATIC」という言葉を繰り返すのは、製品にふさわしいとは言えない。結局のところ、これは良いカメラではあるが、特別に目立つものではない。

ニコン ZR ラボテスト

ニコン ZR ラボテスト記事は、こちらから確認できる。さらに詳しい情報は以下の動画も見てほしい：

DZOFILM Vespid 2 レンズ レビュー

DZOFILM Vespid Prime 2シリーズはフルサイズ用シネマ単焦点レンズセットで、18mm、24mm、35mm、50mm、85mm、105mmの焦点距離を揃えている。光学構造と最短撮影距離は焦点距離によって異なり、18mmレンズの0.25mから105mmレンズの0.9mまで範囲がある。各レンズには手動絞り制御（回転角度約65～68度）、焦点調整範囲約300度、0.8モッドギアピッチ、M77フロントフィルタースレッドが備わる。全レンズはT1.9の恒常絞り値を備える。

当社オフィスで解像度チャートを撮影したところ、光学設計が高解像度、良好に制御された色収差、焦点距離を問わず一貫した色再現性を実現していることが確認できた。自然なボケ味とフォーカスブリージングゼロも特筆すべき点だが、最も印象的だったのは隅々まで均一なシャープネスだ。実際、この価格帯で我々が長年テストしてきた中で最高のレンズと言える。例として、Vespid 2 35mmレンズのスライドをいくつか紹介する。

特に印象に残った点を挙げると、まずこのレンズのコンパクトでありながら頑丈な作りだ。次に、上記のプロジェクト撮影では最短撮影距離が非常に自由度を高めてくれた。ギター製作者ヨハネスをアナモフィックレンズで撮影しようかとも考えたが、近距離クローズアップ撮影時に制約が多いことを考慮し、球面レンズでの撮影を選択した。

テストしなかった点が二つある。Cooke /i リアルタイム通信プロトコルと、レンズに内蔵された5ピンLEMOインターフェースだ。簡単に言えば、Cooke /i を使えば、焦点距離やT値、焦点距離といったメタデータをPLマウント経由で互換性のあるカメラに直接送信できる。ハイエンドな制作現場やVFXアーティストは、こうしたレンズの利便性を高く評価するだろう。内蔵の5ピンLEMOインターフェースは、ワイヤレスフォローフォーカスシステムやその他のプロ用シネマアクセサリーとの接続を可能にする。今回の制作を一人で担当したが、これらの機能は一切使用しなかった。

Vespid 2レンズをNikon ZRに取り付けるためにNiSiのPL-Zマウントアダプターを使用した点も特筆すべきだ。これは良好に機能した。

Vespid 2 まとめ

これらのレンズは非常にシャープでクリーンだ。そのあまりに「特徴」が乏しい点（NiSi Athena（レビューはこちら）と同様）が、一部のユーザーには好まれないかもしれない。ただし価格は若干抑えられている。個人的には見た目は非常に気に入ったが、実際のプロジェクトで使うなら、少なくとも1/8 Black Promistフィルターは確実に使用しただろう。総じて、これらは優れた堅牢性と使いやすさを兼ね備えた現代的なレンズセットであり、単焦点レンズは1本1,199ドル、6本セットは6,289ドルで販売されている。

この長いニコン ZRレビュー記事の締めくくりに、ヨハネス・アウリ氏とそのチームがワークショップに招待してくれたことに感謝したい。自分がこれほど好きな機材がどのように命を吹き込まれ、組み立てられるのかを実際に見ることは、本当に刺激的だった。彼の仕事についてはこちらでさらに詳しく知ることができる。