Prueba de Laboratorio de la Nikon ZR – Rolling Shutter, rango dinámico y latitud de exposición

por Gunther MachuOctubre 23, 2025

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La Nikon ZR está generando mucha expectativa desde su lanzamiento poco antes de la IBC 2025: ofrece un cuerpo compacto full-frame con grabación interna REDCODE RAW NE (Nikon EXPEED) de 6K, lleva una etiqueta conjunta RED/Nikon que grita “cine” en la parte trasera, ¡y todo esto a un precio realmente atractivo! Estábamos ansiosos por someterla a nuestras pruebas de laboratorio CineD para comprobar si la calidad de imagen está a la altura de las expectativas. ¿Quieres saber más? Continua leyendo…

Debo admitir que no fui del todo inmune a las expectativas, y cuando la Nikon ZR finalmente llegó a nuestra sede de CineD aquí en Viena, estaba deseando ir con mi colega Florian para probarla juntos en nuestra prueba de tortura de laboratorio CineD. De nuevo, muchas gracias a Florian por ayudarme a grabar y analizar esta prueba. Esta vez, se trataron de tres pruebas de laboratorio en una, ya que queríamos comparar los tres códecs RAW disponibles en esta cámara: REDCODE RAW NE, N-RAW y ProRes RAW.

Además, los invitamos a leer la reseña de la cámara de Johnnie, que se publicará muy pronto.

Comencemos, como siempre, con el rolling shutter.

Rolling shutter de la Nikon ZR

Usamos nuestra luz estroboscópica a 300Hz para determinar el rolling shutter mediante la secuencia de barras blancas y negras.

Para REDCODE RAW NE en full-frame, obtuvimos el siguiente resultado: rolling shutter de 9.4ms (cuanto menos, mejor). Para una lectura de 6K full-frame, este es un resultado muy bueno, exactamente igual al de su hermana cercana, la Nikon Z6 III, disponible en nuestra Base de Datos de Laboratorio aquí.

En modo DX (o APS-C), obtuvimos 6.3ms, lo que también permite un modo de lectura de 120 cuadros por segundo a 4K.

Nikon ZR – Rango dinámico a ISO 800 e ISO 6400

Si no estás familiarizado con cómo realizamos nuestras pruebas de rango dinámico, te recomendamos leer primero la explicación aquí.

Comencemos con REDCODE RAW NE en full-frame 6K. Estos son nuestros ajustes de revelado en DaVinci Resolve 20.2.1 en la pestaña RAW de la cámara (ten en cuenta que hemos desactivado la opción predeterminada “Reducción de Ruido de Croma”; siempre probamos sin reducción de ruido):

En el gráfico de la forma de onda, observamos un fenómeno familiar:

Luego, expandimos las curvas RGB hasta 5.600K usando el control deslizante de balance de blancos para demostrar un fenómeno específico del rojo, llamado “recuperación de luces altas”, integrado por defecto en la colorimetría IPP2 (REDWideGamutRGB, Log3G10). Es visible en el segundo parche desde la izquierda, que no está recortado, pero los canales rojo y verde se recuperan y no son visibles. Por ese motivo, solo pudimos empezar a contar desde el tercer parche (desde la izquierda). Por favor, consulta también nuestra Prueba de Laboratorio de la RED KOMODO X aquí o la Prueba de Laboratorio de la RED V-RAPTOR [X] 8K VV aquí. Del tercer al cuarto parche corresponde a la primera parada de rango dinámico, del cuarto al quinto a la segunda parada, y así sucesivamente.

Pudimos observar 10 paradas de rango dinámico por encima del umbral de ruido. Al pasar esta imagen por IMATEST, obtuvimos 10.2 paradas con una relación señal-ruido (SNR) de 2 y 11.5 paradas con una SNR de 1.

Al observar el gráfico “Espectro de Ruido” en la parte inferior derecha, identificamos buenas amplitudes en las frecuencias altas, lo que sugiere una imagen muy detallada sin mucha reducción de ruido interno.

Ahora, al capturar el gráfico XYLA21 con Nikon RAW (N-RAW), obtuvimos 9.7/10.9 paradas con una relación señal/ruido (SNR) de 2/1 (casi lo mismo que con la Nikon Z6 III), y con ProRes RAW, alcanzamos las 10.2/11.2 paradas con una SNR de 2/1. En esencia, la función de “recuperación de luces altas” integrada en el flujo de color IPP2 de RED parece engañar a IMATEST para obtener puntuaciones ligeramente más altas.

Estos valores se encuentran en un rango medio-bajo para una cámara híbrida compacta de consumidor. Recientemente, la Panasonic LUMIX S1 II demostró lo que es posible, especialmente con la función de “aumento del rango dinámico” activada: muestra 2.5 paradas más de rango dinámico que la Nikon ZR para ProRes RAW (al comparar valores de rango dinámico entre cámaras, siempre se deben comparar peras con peras, por lo tanto, códecs RAW vs. códecs RAW y códecs comprimidos internos vs. códecs comprimidos internos).

Puedes revisar la Base de Datos de CineD para obtener otros resultados adicionales, incluyendo ISO6400 (spoiler: perdemos entre 0.5 y 1 parada con ISO6400, dependiendo del códec). Ahora, vamos a echarle un vistazo rápido a la forma de onda H.265 N-Log ISO800:

Puedes observar una enorme reducción de ruido interna en funcionamiento (observa el delgado umbral de ruido y lo limpio que es). IMATEST muestra lo siguiente:

Bueno, en este punto obtuvimos 12.5/13.4 paradas con una relación señal/ruido (SNR) de 2/1. Pero mira el gráfico de “Espectro de Ruido” en la esquina inferior derecha: puedes ver que las amplitudes de frecuencia caen muy rápidamente, con valores de sólo 0.1 en las frecuencias más altas; Esto quiere decir que la reducción de ruido destruye todos los detalles de alta resolución. REDCODE RAW NE todavía muestra amplitudes de alrededor de 0.3 con la misma resolución alta.

Nuevamente, visita las Bases de Datos para ver los demás resultados de rango dinámico.

Nikon ZR – latitud de exposición a ISO 800

La latitud es la capacidad de una cámara para retener detalles y colores cuando está sobreexpuesta o subexpuesta y se ajusta a la exposición base. Hace un tiempo atrás, elegimos un valor arbitrario del 60% del valor de luminancia (en la forma de onda) para los rostros de nuestros sujetos (en realidad, su frente) en nuestra escena de estudio estándar. Esta exposición base de CineD debería ayudar a nuestros lectores a obtener un punto de referencia para todas las cámaras probadas, independientemente de cómo distribuyan los valores de código y del modo LOG utilizado.

REDCODE RAW NE: Utilizamos R3D NE a 6K a 25fps en ISO 800, nuestro confiable lente Zeiss Compact Prime 85mm T1.5, y revelamos los archivos utilizando la pestaña RAW de la cámara en DaVinci Resolve 20.2.1. Utilizando la exposición y el ISO, normalizamos los archivos a la exposición base. Luego, trasladamos todo al espacio de color REC709 mediante una Transformación del Espacio de Color (CST) de R3D a la gama intermedia/amplia de DaVinci y luego, otro nodo CST a REC709. 

De forma similar, usamos los siguientes ajustes como punto de partida para ProRes RAW y N-RAW en la pestaña RAW de DaVinci Resolve (¡por fin podemos usar ProRes RAW en DVR!). Después, aplicamos transformaciones de espacio de color desde los respectivos espacios de color a REC709:

Nikon ZR – comparación de ProRes RAW frente a R3D a ISO 800, cerca del recorte en las luces altas

Primero, debemos hablar de un fenómeno que observamos al comenzar con ProRes RAW y luego cambiar a R3D, usando exactamente los mismos ajustes de exposición (ISO, iris del lente, velocidad de obturación + ajuste de luz de estudio):

Al exponer para ProRes RAW de la forma habitual, con la frente de Nino lo más cerca posible del recorte, obtuvimos la siguiente forma de onda, resultando en 4 paradas por encima de la exposición base. Como se puede observar, todos los canales de color están intactos, mientras que el papel blanco de la izquierda está parcialmente recortado:

Ahora, manteniendo la exposición exactamente igual y cambiando la cámara a REDCODE RAW NE, obtenemos la siguiente forma de onda (sin gradación):

Por lo tanto, como estamos cerca del recorte en la frente de Nino, parece que ya estamos en la zona de recuperación de altas luces de RED, que combina los canales rojo y verde y, por lo tanto, destruye los tonos de piel (volviéndolos amarillentos). Además, los valores de exposición se asignan a niveles de código más bajos en Log3G10 y RED WideGamut RGB para compatibilidad con el flujo de trabajo de RED.

Esta es una implementación un tanto extraña de la función integrada de recuperación de luces altas. ¡Solo debería activarse si uno de los canales de color ya está recortado! Pero como se puede ver en la implementación de ProRes RAW, en la piel de Nino todos los canales de color deberían estar intactos con este nivel de exposición.

Por lo tanto, este hecho reduce la latitud de luces altas de REDCODE RAW NE en aproximadamente 1 parada en comparación con ProRes RAW (y también con Nikon N-RAW). Necesitamos reducir la exposición del sensor (niveles de luz de estudio) para salir de la zona de recuperación de luces altas y mantener intactos los tonos de piel. Esto, sin duda, penalizará la recuperación de sombras. Por lo tanto, no creo que estemos aprovechando todo el potencial de esta implementación de R3D en la Nikon ZR.

Nos pusimos en contacto con Nikon y nos respondieron lo siguiente:

“El problema es el diseño. La razón es la diferencia en los puntos de corte de luces altas entre N-Log y R3D NE. Por lo tanto, al disparar con R3D NE, es necesario ajustar la exposición según el punto de corte de R3D NE. Además, para priorizar la reducción de ruido en zonas oscuras, las luces altas se han desplazado una parada a zonas con poca luz… La sensibilidad real del sensor de imagen difiere en una parada entre R3D NE y otros códecs”.

Este es un detalle que debes tener en cuenta. Al observar la exposición base de los tres códecs RAW, podemos notar que R3D y N-RAW se ven muy similares, mientras que ProRes RAW tiene un tono ligeramente más verdoso:

En resumen, evitar la recuperación de luces altas en acción (utilizando los niveles de exposición a la luz más bajos) dentro de la curva gamma RED Log3G10, resultará en una sobreexposición de 2 paradas por encima de la base como máximo para R3D, y de 4 paradas por encima de la base para ProRes RAW y N-RAW. Dentro del flujo de trabajo R3D, esto es consistente con otras cámaras como la KOMODO-X y la V-RAPTOR [X] VV 8K.

No confundas esto con una pérdida de 2 paradas de latitud en las luces altas; los valores de código se reasignan a niveles más bajos en el flujo de trabajo R3D. Nos referimos a una pérdida de 1 parada en las luces altas en comparación con ProRes RAW o N-RAW con el mismo nivel de exposición para evitar la recuperación de luces altas y lograr tonos de piel precisos. 

Ahora, al pasar a 3 paradas de subexposición (es decir, 7 paradas de latitud de exposición), obtuvimos las siguientes imágenes (2 paradas por encima y 5 paradas por debajo = 7 paradas para R3d, 4 paradas por encima y 3 paradas por debajo = 7 paradas para ProRes RAW). Utilizamos el valor predeterminado de “reducción de ruido de croma” en la pestaña RAW de la cámara de DaVinci para R3D:

En ambas imágenes se observa mucho ruido. La imagen R3D se vuelve ligeramente rosada, mientras que la imagen ProRes RAW se vuelve verdosa. Aplicamos la reducción de ruido y aquí está el resultado:

Ambas se limpian correctamente. Ahora veamos qué ocurre al alcanzar las 8 paradas de latitud de exposición, concretamente 4 paradas de subexposición para PRR y 6 paradas de subexposición para R3D:

De nuevo, pero más pronunciado: R3D mantiene mejor los colores en general, pero las sombras se vuelven más rosadas, mientras que ProRes RAW en general pierde precisión de color y las sombras se vuelven verdosas. Veamos si podemos limpiarlo con la reducción de ruido:

Se vuelve difícil aplicar la cantidad correcta de reducción de ruido sin perder demasiada resolución y obtener ese aspecto plástico. R3D aún mantiene los colores relativamente intactos (aunque las sombras tienen un tono cian/rosado), mientras que ProRes RAW pierde todos los colores y los tonos de piel se vuelven anaranjados/verdosos.

En N-RAW se ve así, pero aplicando reducción de ruido la representación del color es ligeramente mejor que en ProRes RAW, aunque la imagen también se vuelve verdosa:

Estamos en 8 paradas de latitud de exposición, y la situación es definitivamente muy límite. Las imágenes en movimiento de los tres códecs RAW ya no son realmente utilizables. Las grandes manchas de ruido de croma se ciernen sobre la imagen.

Sólo por curiosidad, aquí están R3D y PRR a 9 paradas de latitud de exposición:

La imagen no se puede salvar en la postproducción. Échale un vistazo a las tres versiones de RAW aquí, con una reducción de ruido intensa:

Todas las imágenes están dañadas sin posibilidad de reparación, pero R3D y N-RAW se comportan mejor que ProRes RAW. Donde una se vuelve rosada, la otra se vuelve verdosa. Por lo tanto, ¡8 paradas de latitud de exposición es el límite! Creo que definitivamente habría potencial adicional para la implementación de R3D, ya que afecta las paradas de luces altas, como se describió anteriormente.

Para poner esta información en contexto, la Panasonic LUMIX S1 II logró alcanzar 10 paradas de latitud de exposición (Prueba de Laboratorio aquí) con DR Boost activado (9 con DR Boost desactivado), aunque a costa de un rolling shutter alto. Les recomiendo que vuelvan a revisar los resultados de la LUMIX S1 II, ¡pueden apreciar claramente cuánto mejor se comporta la LUMIX S1 II en cuanto a la latitud de exposición!. La Sony A9 III (Prueba de Laboratorio aquí) con el sensor de obturador global mostró 9 paradas de latitud de exposición, ¡solo usando el códec comprimido interno de 10 bits! Y, por supuesto, la reina en términos de latitud sigue siendo la ARRI ALEXA 35, con 12 paradas de latitud de exposición.

Prueba de laboratorio Nikon ZR CineD – resumen

La Nikon ZR es un equipo muy completo a este precio en cuanto a calidad de imagen. Sus valores de rolling shutter son muy buenos (bajos), el rango dinámico es promedio pero aceptable, y el promedio de 8 paradas de latitud de exposición la sitúan en el rango medio de las cámaras full-frame de consumidor. Podrán obtener una imagen atractiva con la grabación interna REDCODE RAW NE y la tecnología de color RED (aunque vemos potencial de mejora, como se mencionó anteriormente), y en total, tres opciones internas de formato RAW para elegir, con la ventaja de una compatibilidad cercana con otras cámaras RED al usar el flujo de trabajo R3D.

¿Te gustaría usar la Nikon ZR para tu trabajo? ¿Ya has usado una? Cuéntanos cómo ha sido tu experiencia en los comentarios.