Suscribirse a Pruebas de Laboratorio
La nueva cámara Blackmagic PYXIS 12K ya está disponible en nuestras instalaciones de CineD. Tras la Blackmagic URSA Cine 12K LF, ahora contamos con el mismo sensor 12K en su versión más pequeña y compacta. ¿Tendrá un rendimiento similar? ¿Te interesa conocer los resultados? Sigue leyendo…
Hace aproximadamente un año, sometimos la Blackmagic URSA Cine 12K LF a nuestra Prueba de Laboratorio estandarizada de CineD (puedes ver los resultados aquí). Estableció un nuevo referente en cuanto a relación precio-rendimiento, con excelentes valores de rango dinámico. Ahora, el mismo sensor pero con un procesamiento de señal diferente, se implementó en el cuerpo mucho más compacto de la PYXIS, que ya albergaba el sensor 6K de la Blackmagic Cinema Camera 6K.
La PYXIS 12K se anunció en la NAB 2025 en abril. Para ver nuestra cobertura detallada sobre la cámara, visita este enlace.
Una vez más, quiero agradecer enormemente a mi querido colega Florian Milz, quien me ayudó a grabar y analizar esta prueba de laboratorio.
Rolling Shutter de la PYXIS 12K
Como de costumbre, usamos nuestra luz estroboscópica a 300 Hz para revelar los pares de barras blancas y negras y medir el rolling shutter. Blackmagic ya había publicado una tabla con los valores en todos los modos de sensor en su foro, así que la verificamos y comprobamos que era muy precisa.
A modo de ejemplo, en el modo open gate a 12K 3:2, obtuvimos 24.1ms (cuanto menos, mejor), un valor bastante alto en comparación con las cámaras híbridas de consumidor más recientes (puedes consultarlo en nuestra Base de Datos) y que también duplica el valor obtenido para la URSA Cine 12K.
Lo interesante de este nuevo diseño de sensor (RGBW) de Blackmagic es que, al cambiar a resoluciones más bajas como 8K y 4K, la velocidad de lectura mejora considerablemente. Al cambiar a open gate de 8K, obtuvimos 13.5ms, ¡es un valor muy decente! Puedes ver nuestra Base de Datos para conocer todos los valores de los diferentes modos de sensor, incluyendo el recorte del sensor 9K.
Rango dinámico de la PYXIS 12K a ISO 800
Si no sabes cómo evaluamos el rango dinámico, te recomendamos leer primero aquí.
Todos los resultados de rango dinámico se obtuvieron con la tasa de bits más alta disponible en Blackmagic RAW 3:1 a ISO 800. Los archivos se revelaron en la pestaña RAW de cámara de DaVinci Resolve 20.3 (con Wide Gamut Gen 4/5 y Film Gen 5). Veamos el gráfico de forma de onda del modo open gate 12K 3:2 en un timeline de 12K:
Podemos identificar fácilmente 13, o incluso 14 paradas por encima del ruido de fondo, ¡es un resultado muy prometedor! Sin embargo, la parada 14 parece algo más débil que la observada en la URSA Cine 12K LF.
IMATEST revela 12.8 paradas con una relación señal-ruido (SNR) de 2 y 14.2 paradas con una SNR de 1. Estos son resultados muy buenos, pero curiosamente son ligeramente peores en los diferentes modos de sensor (aproximadamente 0.3 paradas) que los de la URSA Cine 12K LF.
Al cambiar la cámara a 8K, obtenemos el siguiente resultado:
Ahora obtenemos 12.3/13.9 paradas con una relación señal/ruido (SNR) de 2/1. De nuevo, es un poco peor que la URSA Cine 12K LF, que obtuvo 12.6/14.2 paradas con una SNR de 2/1.
Curiosamente, obtuvimos la puntuación de rango dinámico más alta en el modo de sensor full-frame 4K, donde la PYXIS 12K presenta 13.2/14.6 paradas con una SNR de 2/1.
Consulta la Base de Datos de CineD para ver todos los resultados en los diferentes modos de sensor.
Latitud de exposición de la PYXIS 12K a ISO 800
La latitud es la capacidad de una cámara para retener detalles y colores cuando está sobreexpuesta o subexpuesta y se ajusta a la exposición base. Hace un tiempo atrás, elegimos un valor arbitrario del 60% del valor de luminancia (en la forma de onda) para los rostros de los sujetos en nuestra escena de estudio estándar. Esta exposición base de CineD debería ayudar a nuestros lectores a obtener un punto de referencia para todas las cámaras probadas, independientemente de cómo distribuyan los valores de código y del modo LOG utilizado.
Revelamos los archivos en la pestaña RAW de DaVinci Resolve 20.3 y usamos un LUT de Blackmagic (Blackmagic Gen5 Film to Video) para convertirlos al espacio Rec709. Curiosamente, nuestro método habitual, que consiste en usar una transformación del espacio de color (CST) a la gama amplia de DaVinci, ajustar todo y luego otro CST a Rec709, comenzó a recortar los negros con una subexposición de 5 paradas.
Nuestra prueba de latitud comienza ajustando las luces del estudio de modo que, con T1.5 y una velocidad de obturación de 1/25s, estemos a punto de recortar el canal rojo en la frente de nuestro sujeto, mi querido colega Johnnie. Esto ocurre tres paradas por encima del nivel de exposición base y, en la postproducción, lo reducimos de nuevo hasta la base y obtuvimos la siguiente imagen:
A modo de comparación, la exposición base se ve así (sin ajustes en postproducción):
Ahora, cerramos el iris del lente en incrementos de 1 parada hasta T8 y, a partir de ahí, subexponemos aún más reduciendo a la mitad el valor del obturador a 1/50, 1/100, etc.
Pasemos a una subexposición de 5 paradas, regresadas hasta la exposición base. Esta es la primera vez que empiezan a aparecer cambios de color y el ruido se hace notar de forma significativa:
Estamos en 8 paradas de latitud de exposición, y tenemos que usar reducción de ruido en postproducción para corregir la imagen:
Los colores están ligeramente desplazados en comparación con los de su hermana mayor, la URSA Cine 12K LF:
La URSA Cine 12K LF tiene un aspecto más rosado, mientras que la imagen de la PYXIS 12K es más amarillenta, utilizando exactamente los mismos ajustes de revelado. Esto también produce una apariencia de ruido de croma visualmente menos agradable para la PYXIS. En general, las imágenes de la URSA y la PYXIS muestran manchas más grandes de ruido de croma que flotan alrededor de la imagen.
Estas manchas también son la razón por la que alcanzamos el límite de 6 paradas de subexposición:
En la imagen, tenemos manchas muy irregulares de ruido de croma, y la reducción de ruido apenas puede eliminarlas sin crear otros artefactos (reduciendo la resolución general y dejando una piel con un aspecto plástico):
Como se puede ver arriba, se utilizan 3 fotogramas para la reducción de ruido temporal y una cantidad elevada para la reducción de ruido de croma (NR espacial), que definitivamente está en el límite.
Llegamos a las 9 paradas de latitud de exposición. Como nota positiva, solo aparecen leves indicios de líneas verticales u horizontales, lo cual es una buena señal, ya que las cámaras Blackmagic anteriores han sufrido estos fenómenos, así como ruido de patrón fijo.
En mi opinión, la Blackmagic URSA Cine 12K LF se comportó un poco mejor en este caso, pero compárala tu mismo en nuestra prueba de laboratorio.
Solo como referencia, aquí está la imagen subexpuesta a 7 paradas:
La reducción de ruido no puede solucionar esto.
Ahora bien, ¿cómo se comporta a diferencia de otras cámaras? Bueno, tiene aproximadamente 1 parada más de latitud de exposición que la versión PYXIS 6K. Pero también está la Panasonic LUMIX S1II, que obtuvo 10 paradas de latitud de exposición (9 paradas con DR Boost desactivado) con margen para 11 (puedes ver nuestra prueba de laboratorio aquí), al igual que la ARRI ALEXA Mini LF (prueba de laboratorio aquí). La Canon EOS R1, recientemente probada (prueba de laboratorio aquí), también obtuvo 9 paradas de latitud de exposición.
La líder del grupo sigue siendo, con diferencia, la ARRI ALEXA 35 (prueba de laboratorio aquí), con 12 paradas de latitud de exposición. Pero, por supuesto, esta cámara se encuentra en un rango de precios completamente diferente.
Resumen
La Blackmagic PYXIS 12K mostró resultados sólidos, pero no excepcionales, en nuestra prueba de laboratorio. Ofrece una resolución excelente y una colorimetría de quinta generación, pero la velocidad de cuadros es aproximadamente la mitad que la de su hermana mayor, la URSA Cine 12K LF, gracias al doble de velocidad de lectura del rolling shutter. Al cambiar de nuevo a los modos 8K/4K, se obtiene un rolling shutter muy bueno, aunque no excepcional, y un rango dinámico muy bueno.
El resultado de latitud, alcanzando 9 paradas de exposición, ha sido igualado e incluso superado por otras cámaras de un rango de precio similar durante el año 2025.
Sin embargo, en mi opinión, el paquete general sigue siendo magnífico: totalmente integrado en el ecosistema de Blackmagic, incluyendo una licencia de DaVinci Resolve Studio, compacto y compatible con una gran cantidad de excelentes accesorios de Blackmagic.
¿Ya has grabado con la cámara PYXIS 12K? ¿Qué te pareció? Cuéntanos en los comentarios.
