Reseña y Minidocumental de la Nikon ZR con Lentes DZOFILM Vespid 2 – ¿”Cinematográfica de nacimiento” o quizás no?

por Johnnie BehiriOctubre 28, 2025

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La Nikon ZR ya está disponible y está ganando impulso. En nuestra cobertura, esta pequeña cámara sigue su ejemplo. Ya se ha hablado mucho de ella, pero queríamos comprobar si está a la altura de las expectativas o no cumple con sus brillantes promesas de marketing. En esta reseña de la Nikon ZR, analizaré la calidad de imagen, basada en mis observaciones con los archivos R3D de RED, así como su usabilidad general que es igualmente importante en el trabajo de campo.

Antes de empezar: Como parte de nuestra cobertura de la reseña de la Nikon ZR, nuestro colega Gunther realizó la prueba de laboratorio de la Nikon ZR. Por último, pero no por ello menos importante, nos contactamos con Nikon con algunas preguntas sobre la implementación de los archivos R3D y obtuvimos respuestas que compartiremos con ustedes.

La cámara Nikon ZR recibió nuestro premio Best of Show en la IBC 2025, al igual que los lentes DZOFILM Vespid 2, así que lo lógico era reunirlos y ver su rendimiento. Por eso mismo les dediqué un párrafo, ya que los utilicé para grabar el minidocumental que aparece arriba, como parte de esta reseña de la Nikon ZR.

Hay mucho trabajo por delante, ¡vamos directo al grano!

Reseña de la Nikon ZR: lo básico

En septiembre de 2025, con el lanzamiento de la Nikon ZR, la compañía presentó con orgullo la serie Z CINEMA. Esta nueva cámara 6K full-frame es el resultado de la sinergia entre RED y Nikon. Como recordatorio, en marzo de 2024 Nikon adquirió RED, y el resto es historia.

Lo más destacado de este nuevo lanzamiento es la implementación del códec R3D RAW de RED (versión NE), junto con el N-RAW de Nikon y el ProRes RAW de Apple. Sin entrar en detalles sobre qué códec RAW se implementa mejor en esta cámara, para el vídeo de arriba utilicé la grabación R3D NE RAW, ya que tenía mucha curiosidad por ver los resultados.

Más allá de la impresionante cantidad de opciones de grabación de vídeo RAW (tres, para ser exactos), la ZR se enorgullece de ser la primera cámara en incorporar grabación de audio interna de 32 bits flotantes, un sistema de refrigeración sin ventilador para gestionar el calor y una pantalla LCD de 4″ para monitorización. Todas estas opciones son excelentes, pero sigue leyendo.

Tras años analizando cámaras, me inquieta mucho ver que las empresas dejan que sus departamentos de marketing controlen la agenda de lanzamiento de sus productos. En este caso particular, parece que Nikon ha rediseñado la (ya potente) Z6 III, ha eliminado el visor electrónico, ha añadido un nuevo códec RED RAW (afirmando que es radicalmente diferente del ya consolidado Nikon N-RAW) y, como se mencionó anteriormente, incorporó una gran pantalla LCD junto con la implementación de grabación interna de audio de 32 bits flotantes. Además, Nikon promete más de 15 paradas de rango dinámico junto con “calidad cinematográfica” (tomado de la publicación oficial: “diseñada para cine, producciones de alta gama y creadores”). Hablaremos sobre el rango dinámico, la latitud y los resultados del rolling shutter a finales de este mes en nuestra Prueba de Laboratorio. Por ahora, dado que en la página web oficial del producto la palabra “cine” ocupa un lugar destacado (“serie Z CINEMA”, “cámara de cine”, “Cinemático”, “modo Cinemático”), parece que Nikon está enfatizando las capacidades de la ZR diseñadas para la producción de video cinematográfico. Así que permítanme preguntar: ¿qué es una “cámara de cine”?

“Nacida Cinematográfica”: definición de qué es una cámara de cine

Supongo que la forma más sencilla de definir una cámara de cine es ver si los profesionales la han adoptado para producciones cinematográficas de alta gama que terminan en la gran pantalla. Dado que esta cámara es completamente nueva, tendremos que esperar para ver si eso sucede. Como no fotografío para cine ni aspiro a ello, permítanme aclarar que esta cámara no tiene nada de “CINE” que la distinga de otras opciones del mercado, así que no esperen convertirse en un gran director de fotografía, ya que no hay atajos. La narrativa, la iluminación, los lentes, los filtros y los movimientos de cámara los ayudarán a lograr un look determinado, y una cámara (cualquiera) es solo una herramienta más para lograrlo. Algunas lo harán mejor que otras, pero agradecería que Nikon explicara con más claridad el lema “nacida cinematográfica”. Al fin y al cabo, para hablar de “cámara de cine”, faltan algunas características básicas como 24p real, open gate, compatibilidad con lentes anamórficos, HDMI de tamaño completo y colores falsos (por nombrar algunas), que sin duda serán apreciadas por los profesionales.

A continuación, intentando captar la esencia de esta cámara, me centraré en tres categorías que considero importantes al trabajar con cualquier herramienta de este tipo: calidad de imagen, conectividad y flexibilidad. En esta reseña de la Nikon ZR, veremos cómo se desempeña la cámara en este aspecto, teniendo en cuenta que esta es una observación personal.

Análisis de la Nikon ZR: Calidad de imagen

En mi opinión, la calidad de imagen de esta cámara es magnífica. Ver las imágenes que capturé con ella en la pantalla ASUS ProArt 6K PA32QCV (análisis aquí) me hace sentir que hice un buen trabajo filmando y procesando el metraje posteriormente. Dicho esto, noté un pequeño problema con la cadencia de movimiento que me resulta difícil de explicar, pero incluso grabando a 25p (con un ángulo de obturación de 180°), el metraje se ve demasiado fluido. Cuando les enseñé las imágenes a mis compañeros de la oficina, parecía ser el único preocupado. Sea solo mi impresión o no, probablemente oiremos más al respecto cuando la cámara llegue a más personas.

La grabación a altas velocidades de cuadros obtuvo buenos resultados: 4K a 119.88p, en modo DX recortado, escalado a 6K en un timeline de 25p, se veía muy bien. También cabe mencionar que la cámara ofrece una opción de ángulo de obturación, un método ideal para evitar tener que ajustar la velocidad de obturación cuando la velocidad de cuadros cambia constantemente.

La opción de ISO base dual (800 y 6400) garantiza imágenes más nítidas y menos ruido al grabar en condiciones de luz cambiantes.

En resumen, mirar las tablas de Imatest es una cosa, pero ver la imagen real es otra. Por ahora, me gusta lo que veo y espero que nuestras pruebas de laboratorio confirmen esta observación.

Análisis de la Nikon ZR: Conectividad

La Nikon ZR obtiene una puntuación relativamente baja en esta categoría, principalmente porque la compañía decidió incluir un conector micro HDMI, lo cual es ciertamente limitante.

Además, no hay puntos de fijación al cuerpo de la cámara como en las Sony FX3, FX30, FX2 o Canon EOS C50. La solución definitiva es conectar la cámara a un armazón. Esto también soluciona el problema fundamental de que la empuñadura de la cámara sea demasiado delgada y difícil de sujetar. Por suerte, llevaba conmigo el nuevo armazón SmallRig/Nikon ZR (necesita algunas mejoras de diseño, pero por lo demás es una opción fantástica), y mi conclusión es: si grabas vídeos, una vez que conectes el armazón a esta cámara, no lo quitarás nunca.

Por cierto, como fotógrafo tradicional que necesita un visor electrónico para encuadrar correctamente y configurar la exposición correcta, el armazón resultó fundamental para asegurar y conectar un visor electrónico externo (Kinefinity Eagle HDMI) a la cámara. Hay más información sobre ello a continuación.

Reseña de la Nikon ZR: Flexibilidad

La “flexibilidad de la cámara” puede ser difícil de describir, pero mi objetivo es ver quién trabaja para quién: yo para la cámara o la cámara para mí. En este sentido, la Nikon ZR ofrece una flexibilidad decente para una cámara de campo, aunque no está exenta de limitaciones. Su diseño compacto facilita su manejo para disparos rápidos, uso con gimbal o cámaras en mano (el sistema IBIS de la cámara es bastante débil y, como mencioné anteriormente, se necesita un armazón para equilibrarlo mejor). El sistema de menús es intuitivo y los botones personalizables, aunque limitados, permiten un acceso rápido a los ajustes más utilizados.

La compatibilidad de lentes también es excelente gracias a la montura Z. Si bien usar lentes nativos ofrece un excelente rendimiento óptico, los usuarios de Sony (por ejemplo) podrán migrar fácilmente si lo desean, ya que hay adaptadores de lentes “E” a “Z” (cuerpos de cámara) ampliamente disponibles. En mi caso, usé el adaptador NiSI “PL” a “Z” para poder usar los DZOFILM Vespid 2 sin problemas.

Una característica extremadamente útil de esta cámara es el control de zoom, situado en la parte superior derecha. Esto agiliza mucho la comprobación del enfoque al trabajar con un lente PL.

También me gusta que la cámara se encienda al instante con solo tocar un botón. Me alegra ver que no heredó el tiempo de arranque de las cámaras RED…

También vale la pena mencionar los códecs de grabación. Puedes elegir entre tres formatos RAW: ProRes HQ, H.265 de 8/10 bits y H.264 de 8 bits. Todos esos formatos de grabación comprimidos H.265 son 4:2:0, no 4:2:2 como cabría esperar. En nuestra prueba de laboratorio, descubrimos que la reducción de ruido funciona muy bien al usar H.265, por lo que cuestionamos seriamente su utilidad. En resumen, lo que claramente hace falta es un buen códec de rango medio para uso ocasional o, en otras palabras, una implementación adecuada de H.265. Esto por sí solo hace que la cámara sea menos flexible. Como aspecto positivo, la grabación automática de archivos proxy MP4 de 1080p al grabar en RAW es muy útil para editar rápidamente o compartir tus grabaciones casi al instante.

En general, la cámara se adapta bien a diversas situaciones de grabación. Si bien no cubre todos los usos del cine profesional, es lo suficientemente flexible para proyectos independientes, documentales y producciones personales.

Pantalla LCD de 4″ y audio de 32 bits flotantes

La pantalla LCD de 4″ y la grabación de audio interno de 32 bits flotantes merecen un párrafo aparte.

Pantalla LCD de 4″: Esta pantalla representa un avance muy positivo, ya que ofrece una vista general sencilla del metraje y las opciones del menú. Algunos argumentarán que al usarla se puede ahorrar el costo de un monitor externo. Para mí, como camarógrafo tradicional de mediana edad, no fue suficiente. En un día soleado, asegúrate de tener activada la opción REC709 LUT; de lo contrario, evaluar el enfoque seguirá siendo difícil. Además, ten en cuenta que conectar un micrófono o auriculares externos restringe la inclinación de la pantalla LCD.

Grabación de audio interno de 32 bits flotantes: Nikon tuvo un gran éxito al ser el primer fabricante de cámaras en implementar esta opción en una cámara mirrorless. Algunos argumentarán que Panasonic ya lo había hecho, pero que requería una empuñadura XLR extraíble opcional. Esta solución sirve como una valiosa red de seguridad al filmar con audio en mente, especialmente en situaciones de rodaje individual. Sin embargo, si bien el audio inalámbrico puede grabar 32 bits flotantes en los propios transmisores, en la mayoría de los casos no puede transmitirlos al receptor. La única excepción que conozco es el Hollyland LARX MAX 2, que también puede enviar audio de 32 bits al receptor conectado a la cámara. Sin embargo, la mejor solución sigue siendo grabar en 32 bits flotantes en el transmisor para mantener una grabación de respaldo adecuada y evitar posibles cortes de audio. Esperemos que los futuros dispositivos de audio sean más compatibles con esta función de la cámara.

Edición de archivos .R3D NE y respuestas de Nikon a nuestras preguntas

En muchos sentidos, la Nikon ZR vende una “ilusión”. Implementar el códec R3D NE RAW puede hacer creer a la gente que su metraje se verá increíble desde el primer momento. La realidad es diferente, pero sigamos la corriente. Para quienes deseen explorar archivos RED RAW sin comprar cámaras RED, esta cámara es un buen punto de partida. Si es la primera vez que trabajas con archivos R3D, asegúrate de que tu computadora esté actualizada, descarga REDCINE-X Pro (ahora compatible con R3D NE para Mac y Windows) y el set gratuito de LUTs creativos RED desde aquí. Debes tener instalada la versión más reciente de DaVinci Resolve o usar la versión Beta de Adobe Premiere (actualmente necesaria para archivos .R3D NE). Al usar Premiere, hay una pequeña curva de aprendizaje, como la necesidad de importar toda la carpeta Nikon a través del “explorador de medios” en lugar de clips individuales, pero la reproducción en mi portátil ha sido fluida.

Nuestras preguntas respondidas por Nikon

Nos pusimos en contacto con Nikon para preguntarles si N-RAW es idéntico a RED NE, ya que Adobe Premiere Pro (Beta) asocia el espacio de color de los archivos N-RAW (.NEV) como REDWideGamutRGB y la curva de color como Log 3G10, y su respuesta fue la siguiente:

“Somos conscientes de que cuando Al abrir archivos N-RAW (.NEV) con Adobe Premiere Pro (Beta), estos se interpretan utilizando el espacio de color RED. Para solucionarlo, Nikon proporcionará un LUT log to log para convertir del espacio de color RED Log3G10 a N-log para archivos N-RAW. Se prevé que este LUT esté disponible a finales de octubre de 2025.

También les preguntamos por qué FFmpeg identifica los archivos .R3D como “NIKON RAW” y esta fue la respuesta de Nikon:

Como ha indicado RED, los archivos R3D NE se procesan con el flujo de trabajo IPP2, al igual que la cámara RED Cinema. Aunque los valores ISO parezcan similares, los archivos R3D NE utilizan un procesamiento de imagen RAW avanzado basado en el enfoque de RED. Para obtener más información, consulta: https://support.red.com/hc/en-us/articles/45719402183059-R3D-NE-and-the-Expansion-of-REDCODE-RAW

Ten en cuenta que el “NIKON RAW” que aparece en los metadatos de los archivos de vídeo es un término general para los archivos RAW proporcionados por Nikon Group.

Análisis de la Nikon ZR: conclusión

Por $2.197, esta cámara es una excelente opción de compra. Me gustan mucho las imágenes que produce basándose en RAW de R3D NE. De cara al futuro, supongo que muchos usuarios no tendrán problemas en pagar una actualización de firmware para añadir 24p y el modo open gate o anamórfico. Las futuras versiones de la cámara se beneficiarían de un cuerpo más adecuado para el trabajo de disparo continuo. Por último, si tienes una Nikon Z6 III, no hay muchas razones para cambiar a una ZR. Para los usuarios de otras marcas, es una opción válida y atractiva por este precio.

Solo desearía que el departamento de marketing de Nikon diera un paso atrás y fuera más realista al describir la cámara. Mencionar la palabra “CINEMA/CINEMATIC” 30 veces en un breve comunicado de prensa no le hace justicia al producto. En definitiva, es una buena cámara, pero nada fuera de lo común.

Prueba de laboratorio de la Nikon ZR

En caso de que te hayas perdido nuestro artículo completo sobre la prueba de laboratorio de la Nikon ZR (que debería considerarse parte de nuestra reseña completa de la Nikon ZR), puedes leerla aquí y ver el video a continuación:

Lentes DZOFILM Vespid 2: análisis práctico

La serie DZOFILM Vespid Prime 2 es un conjunto de lentes prime de cine full-frame que consta de las siguientes distancias focales: 18mm, 24mm, 35mm, 50mm, 85mm y 105mm. La construcción óptica y las distancias de enfoque cercanas varían según la distancia focal, desde 0.25m en el lente de 18mm hasta 0.9m en el de 105mm. Cada lente incluye control manual de iris con una rotación de aproximadamente 65-68°, un recorrido de enfoque de aproximadamente 300°, un paso de engranaje de 0.8 mod y una rosca de filtro frontal M77. Todos los lentes tienen una apertura constante T1.9.

Aquí en la oficina, al comparar los lentes con una tabla de resolución, podemos ver fácilmente que el diseño óptico contribuye a una alta resolución, un control preciso de la aberración cromática y un rendimiento de color consistente en todas las distancias focales. El bokeh natural y la nula respiración de enfoque también son dignos de mención, pero quizás lo que más me impresiona es la nitidez general de borde a borde. De hecho, estos son los mejores lentes que hemos probado en este rango de precios en mucho tiempo. A modo de ejemplo, aquí se muestran algunas imágenes obtenidas con el Vespid 2 de 35mm.

En cuanto a lo que realmente me impresionó, permítanme comenzar destacando lo compactos y robustos que se sienten estos lentes. En la toma del proyecto anterior, la distancia mínima de enfoque fue liberadora. Debo admitir que se me ocurrió filmar a Johannes, el constructor de guitarras, con lentes anamórficos, pero sabiendo lo limitantes que pueden ser al necesitar primeros planos a corta distancia, opté por trabajar con lentes esféricos.

Dos cosas que no probé fueron el protocolo de comunicación en tiempo real Cooke/i y la interfaz LEMO de 5 pines integrada que incorporan estos lentes. En resumen, con Cooke/i, es posible la comunicación a través de la montura PL, que transmite metadatos como la distancia focal, el diafragma T y la distancia de enfoque directamente a las cámaras compatibles. Las producciones de alta gama o los artistas de efectos visuales seguramente apreciarán trabajar con estos lentes. En cuanto a la interfaz LEMO de 5 pines integrada, permite la conectividad con sistemas de follow focus inalámbricos y otros accesorios cinematográficos profesionales. Como filmador independiente de la producción anterior, no utilicé ninguna de estas funciones.

Cabe mencionar que usé un adaptador de montura NiSi PL a Z para conectar los Vespid 2 a la Nikon ZR, y funcionó de maravilla.

Conclusión de los Vespid 2

Estos lentes son extremadamente nítidos y limpios, hasta el punto de que a algunos usuarios podrían no gustarles, ya que no presentan ninguna característica especial al igual que el NiSi Athena (reseña aquí), pero a un precio ligeramente inferior. Personalmente, me gustó mucho lo que vi, pero si tuviera que trabajar en un proyecto real, definitivamente habría usado un filtro Black Promist de 1/8 (al menos). En resumen, se trata de un set moderno, excelente, robusto y fácil de usar, con un precio de $1.199 por cada distancia focal o $6.289 por el kit de seis lentes.

Antes de finalizar esta extensa reseña de la Nikon ZR, me gustaría agradecer a Johannes Auly y a su equipo por recibirme en su taller. Fue realmente inspirador ver cómo un instrumento que tanto me gusta cobra vida y se construye. Pueden encontrar más información sobre su trabajo aquí.

¿Qué opinas de la nueva cámara Nikon ZR y de nuestra reseña? ¿Ya la has probado? Si es así, comparte tus impresiones en la sección de comentarios. Además, ¿has tenido la oportunidad de probar los DZOFILM Vespid 2? Me encantaría conocer tus impresiones.